我的作品總的來說尺度偏小，但是這幾年，尤其是在辰山項目之后，我的一個非常大的變化就是項目變得多樣，原來可能還是非常謹慎去挑選設(shè)計對象，但現(xiàn)在我覺得有能力去操控更加復雜的設(shè)計項目。而當你一旦開始操控復雜的事情，就需要面對更大的、更復雜的環(huán)境條件，面對這種情況，你考慮事情還是要先從宏觀的角度去切入，尤其是大的格局，你必須要尊重大的地理級別的生態(tài)人文脈絡(luò)關(guān)聯(lián)的基本影響。
　　而在做具體項目的時候，我覺得根據(jù)場地條件信息順勢而為的設(shè)計在大多數(shù)情況下都是合理的，這還是會和之前的那個問題糾結(jié)在一起，很多時候你不能去無視場地給你的信息，我們所謂的對場地的閱讀其實包括了這個層面。
　　當然其實對我而言，或許因為我們正處在生態(tài)環(huán)境劇烈變化的時代，大家都會對生態(tài)這個詞非常敏感。但是我更愿意從文化現(xiàn)象的角度來看設(shè)計，我覺得設(shè)計最終還是一個與文化密切相關(guān)的事情。無論人最后能走多遠，其實都是人和自然之間的作用力產(chǎn)生的結(jié)果，它會反復重演。但是如果你拋開人文角度去設(shè)計，就會很困難，所以其實人在其中始終都是最主要的，無論你如何去質(zhì)疑這點。
　　另外一點就是設(shè)計師會很容易陷入設(shè)計沙文主義，會覺得設(shè)計能解決一切，但是設(shè)計真的解決不了一切。一個好的設(shè)計作品的產(chǎn)生和維持背后是一個復雜系統(tǒng)機制的支持，但這個機制往往超出了一個設(shè)計師能控制的范圍，需要在更大的社會環(huán)境層面的去協(xié)調(diào)才能完成。我覺得這一點對學生還是要說的，因為我們通常為了宣揚自己專業(yè)的偉大性過分夸大了設(shè)計的能力，但它又確實是一個整體體系中的一個環(huán)節(jié)。像我們LA專業(yè)，出于專業(yè)本身的特點或許可以充當組織和協(xié)調(diào)工作的角色，但是我們必須以更加謙遜的姿態(tài)來面對這個世界。