明清鼎革，雖然也曾造成經(jīng)濟(jì)的破壞和文化的衰退，但由于清朝的統(tǒng)治者能夠吸取歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，在南下進(jìn)行統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)之際，就有意識(shí)地拉攏漢族的士大夫階層，并在全國趨于安定之時(shí)，改變了人關(guān)后一味燒殺劫掠的政策，采取措施以恢復(fù)生產(chǎn)和緩社會(huì)矛盾。因此，到康熙初期，就已初見繁榮。江南因自古繁華，所以不僅醫(yī)治戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的時(shí)間更短，經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)更早，而且還有繼續(xù)向上發(fā)展的勢(shì)頭。到康熙中葉以后，蘇州閶門內(nèi)外已是“居貨山積，行人水流。列肆招牌，璨若云錦。語其繁華，都門不逮”。(孫嘉淦《南游記》)有了發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)作為基礎(chǔ)，然會(huì)帶動(dòng)百業(yè)興旺，文化昌盛，造園之風(fēng)也日益茲長(zhǎng)。清末詩人袁學(xué)瀾在《蘇臺(tái)攬勝詞》中寫道：“茲自承平日久，閭井繁富。豪門右族，爭(zhēng)飾池館相娛樂?；蛞蚧騽?chuàng)，窮汰極侈。”據(jù)清同治《蘇州府志》統(tǒng)計(jì)，直至當(dāng)時(shí)，清代的府宅園林就不下130余處，而僅以花木峰石稍加點(diǎn)綴的小型庭院，更是遍布街巷，多不勝數(shù)，故有“城中半園亭”之譽(yù)，雄稱天下。至清代中后期，盡管國勢(shì)日衰，但對(duì)蘇州的影響并不太大，園林興建仍時(shí)有所聞，只是人清后隨著造園活動(dòng)的普及，造成了園林風(fēng)貌的雷同和程式化。

　　此時(shí)期蘇州建造的名園有

　　(一)耦園——原名“涉園”，是順治年間保寧太守陸錦的宅園，位于城東婁門內(nèi)小新橋巷。當(dāng)時(shí)園宅基址僅11畝，東近城墻，三面臨水，南北進(jìn)深有限，因此，興建時(shí)依慣例，將庭園布置在居宅之東，鑿池引水，以通園內(nèi)。置“得月臺(tái)”、“暢敘亭”、“小郁林”、“觀魚檻”、“吾愛亭”、“藤花舫”、“浮紅漾碧”諸景，間以雜卉喬木，以佐四時(shí)風(fēng)物;得“宛虹橋”、“浣化井”、“覓句廊”、“月波臺(tái)”、“紅藥欄”、“芰梁”、“貧笤徑”、“流香榭”八勝。但園景疏朗，‘‘無濃蔭繁葩壅障風(fēng)月，更不令棟宇多于隙地”。春時(shí)開放，縱人游觀。袁學(xué)瀾有《涉園》詩云：“近山園林更面城，櫓枝帆葉記分明。卅年勝景虛尋蝶，數(shù)友春游入聽鶯。池館舊營(yíng)廉石俸，兒童今識(shí)細(xì)侯名。云煙滿壁游仙句，眷屬依稀住玉京。，’園內(nèi)楹聯(lián)亦寫道：“誰知太守山林之樂，時(shí)有群賢觴詠其間。”之后園主更迭，曾屬祝、沈、顧氏。清光緒時(shí)歸湖州人沈秉成。 沈秉成曾任安徽巡撫，棄官后攜夫人來此卜居，并增擴(kuò)園宅。因?yàn)檎蓿瑘@林難以向東或向北拓展，故采用了府宅居中、東西兩園的格局。為使彼此間獲得聯(lián)系和呼應(yīng)。又不產(chǎn)生對(duì)稱、重復(fù)之感，東園用廣池和黃石假山，西園置小池井泉和湖石假山;東園建敞軒“山水間”，西園設(shè)廳堂“織簾老屋”。采用一疏朗、一幽邃和一剛健、一婉柔的處理方法，使全園具有一種耦合互補(bǔ)、相得益彰的情趣，并改題園名日“耦”。同時(shí)，沈氏夫婦琴瑟和諧，林下優(yōu)游，也與“耦”義相合，故又演繹出“耦園住佳耦，城曲筑詩城”的愛情故事。

　　(二)織造署——絲綢織造，在我國有著極為悠久的歷史，而蘇州自古就是全國絲織生產(chǎn)的中心之一。從元代起，蘇州設(shè)立織造局，專門為皇室供奉織物。明清時(shí)期一直沿襲著，但衙署所在已非原址，于清順治三年(公元1646年)遷至葑門內(nèi)帶城橋下塘，設(shè)總局。其址原為明宰相王鏊別墅，占地近50畝。經(jīng)改造，建有廳堂、廨宇、機(jī)房、吏舍等400余間，規(guī)模宏大，體制壯觀?？椩焓鸪栽O(shè)機(jī)房進(jìn)行織造外，還兼管機(jī)戶和征收機(jī)稅。由于舊時(shí)府宅遺物尚存，所以在康熙二十三年(公元1684年)，于其西建行宮?？怠⑶蹟?shù)次南巡，都駐蹕于此。行宮建有花園，林木蔥郁，樓閣連亙，曲池假山，別有幽致。乾隆四十四年(公元1779年)幸蘇，內(nèi)侍將原置于留園的“瑞云蜂”移到此處，立于水池中央，周池環(huán)列配石峰10余座，如眾星捧月。咸豐十年(公元1860年)，織造署毀于兵燹。
 

　　(三)依綠園——在蘇州洞庭東山。為隱士吳士雅所構(gòu)，初名“薌畦小筑”，又名“南村草堂”。后由常熟陶子師題點(diǎn)，遂改名為“依綠園”，取杜甫“名園依綠水”之句。依綠園廣不過數(shù)畝，但踞于“武山”之麓。臨池面山，借景自然，俯仰之間，令人目爽神怡。園內(nèi)置“水香”，飛挑于碧波之上。建“飛霞亭”，掩映于古桂、蒼松之間。立“欣稼閣”前覽水光天色，后眺層巒復(fù)嶺。建“凝雪樓”，俯瞰平崗梅花，燦然如雪。又有“桂花坪”、“芙蓉坡”、“錦鳩峰”、“鶴嶼”、“濮公墩”、“藤橋”、“薌畦小筑”、“花間石逸”諸勝，綴以曲廊、石橋、竹屏、短垣，平崗植松、竹、梅“歲寒三友”，曲折高下，有不盡之美。據(jù)徐學(xué)乾稱，園初建于康熙十二年(公元1673年)。當(dāng)時(shí)由“云間張?zhí)这譃橹B石”，“鳥目山人王石谷為之圖”，因而園亭十分精美?？滴醵拍?公元1690年)，徐學(xué)乾“奉敕領(lǐng)纂修明史館職，給假南旋”，于是假吳士雅園“開館從事”。因與吳士雅父子交游甚密，而此時(shí)“依綠園”名初題，“故援筆而為之記”。民國時(shí)，園已圮廢，而池橋山石仍宛若桃源，之后廢為民田。

　　(四)逸園——康熙四十五年(公元1706年)，孝子程文煥葬父于蘇州西磧山南麓，并于此建宅守墓。此處遠(yuǎn)近高下能見九座山峰，初由蘇州名儒何義門(焯)提名為“九峰草廬”。其實(shí)這座所謂“廬墓之所”，乃是一座規(guī)模巨大的宅園，不久又由康熙時(shí)的進(jìn)士邵北崖(泰)改題“逸園”。宅園右臨太湖，占地近50畝。宅前為廣庭，面對(duì)丘壑雋異，花木秀野。庭后植牡丹10余株。旁構(gòu)小閣，名“花上”，后由朱彝尊改題為“寒香堂”。堂西偏之室，是程文煥的居室，稱“養(yǎng)真居”。草廬之東有“心遠(yuǎn)亭”，亭北山崖上建3間小室，曰“釣雪槎”。西檐之外，廣植花木，下鑿石澗。其東有古杏一株。再東為“清陰接步廊”。又東是“清暉閣”。草廬之西，是“梅花深處”、“滌山潭”。潭上建“澡綠亭”架“盤倚橋”。往北過“芍藥圃”，有“白沙翠竹山房”。后園“山之幽”，遍植古桂，幽蔭蓊蔚。

　　約60年后，在其孫程在山居此園時(shí)，又增“茶山”、“石壁”、“在山小隱”、“生香閣”、“騰嘯臺(tái)”、“鷗外春沙館’，諸勝。程在山夫婦去世后，為揚(yáng)州江橙里所得，并更名“西磧山莊”。不久地方官又將其改為行宮，供乾隆帝于乾隆四十五年(公元1780年)南巡時(shí)駐蹕。回駕后，此園逐漸荒蕪。

　　(五)燕園——在常熟城北辛峰巷。乾隆四十五年(公元1780年)，由臺(tái)灣知府蔣元樞所建。園地面積不大，但能獨(dú)辟蹊徑，因地制宜，造出新意。辟“五芝堂”、“賞詩閣”、“三嬋娟室”、“天際歸舟”和“冬榮老屋”等14景。50年后歸族人蔣因培，再行擴(kuò)建，延請(qǐng)著名的造園家戈裕良為之疊山。戈氏以虞山為藍(lán)本，用虞山所出黃石，在“五芝堂”前構(gòu)筑假山。以鉤帶法起券筑洞，以大石為骨，小石綴補(bǔ)，對(duì)縫拼結(jié)，形成了宛若天成的大型假山。其最高峰“引勝崖”，狀若虞山劍門，氣象萬千。山南坡有澗水瀉出，水源山脈，極具自然之致。山下石洞內(nèi)引入流水，上點(diǎn)汀步，猶如真山澗谷，故有“燕谷引勝”之稱。黃石假山之東南，疊有湖石假山，其上石峰玲瓏生動(dòng)。兩山間相互對(duì)比，相映成趣。道光時(shí)，園為歸氏所得，后又出售。在售園時(shí)，園內(nèi)題詠聯(lián)匾悉數(shù)攜去，不留只字。光緒時(shí)歸張隱南，故后又名“張園”。

　　(六)怡園——在蘇州城中尚書里，一名“春蔭義莊”是光緒初浙江寧紹道臺(tái)顧文彬的府宅家祠中的花園。是地原為明代成化時(shí)吳寬的舊宅，光緒初顧氏購得后，由其子顧承及畫家任阜長(zhǎng)等共為規(guī)劃，耗時(shí)7年方始建成。取《論語》“兄弟怡恰”之義，名園日“怡園”，也含“怡性養(yǎng)壽”之義。園在義莊之東，占地9畝，其中山水景物大多集仿當(dāng)時(shí)蘇地名園，如園內(nèi)復(fù)廊仿“滄浪亭”，水池效“網(wǎng)師園”，假山摹“環(huán)秀山莊”，洞壑?jǐn)M“獅子林”，畫舫像“拙政園”，“面壁亭”法“網(wǎng)師園”等等，博采眾長(zhǎng)，糅為一體。相傳造園之初，顧氏就曾宿于“春蔭義莊”數(shù)旬，以揣摩“環(huán)秀山莊”的疊山技藝。

　　“怡園”的主體部分，由復(fù)廊分為東西兩部分。東部占地不大，但建筑密度較高，形成以“坡仙琴館”為主體的庭院組群。“坡仙琴館”西連“石室聽琴”，與北面“玉虹亭”構(gòu)成以撫琴、聽琴為主題的小庭。內(nèi)立石峰二，一如直立少年，一若傴僂老人，俱有聽琴之態(tài)。顧文彬稱：“生公說法，頑石點(diǎn)頭;少文撫琴，眾山相應(yīng)。庭中石丈有如傴僂老人作俯首聽琴狀，殆不能言而能聽者耶!”“坡仙琴館”和“石室聽琴”之南，與四面廳“拜石軒”又構(gòu)成一院，院中立巨石數(shù)峰，“峰竅嵌空如古樹倒垂，云霞橫出，幻為奇觀，故借以為名。”“拜石軒”南庭，遍植松柏、冬青、老梅、山茶、翠竹等，以示“經(jīng)冬不凋，四季常青”，所以“拜石軒”亦名“歲寒草廬”。此外還有“玉延亭”、“四時(shí)瀟灑亭”、“留客處”等所構(gòu)成的小院。西部以山水為主，水池居中，南構(gòu)“鴛鴦廳”成為園中主體建筑。廳的南半稱“鋤月軒”，取薩都刺“今日歸來如咋夢(mèng)，自鋤明月種梅花”之意。其南疊湖石花臺(tái)，植牡丹、芍藥、杉、桂、白皮松等花木，間以石峰?；ㄅ_(tái)之東，植梅數(shù)十。原來還畜養(yǎng)白鶴一對(duì)，所以“鋤月軒”亦名“梅花廳”。廳之北半名“藕香榭”，前辟露臺(tái)，近水遠(yuǎn)山，是夏日賞荷納涼的地方，故也稱“荷花廳”。鴛鴦廳東由長(zhǎng)廊與“南雪亭”相連，其北隔池與“金粟亭”互為對(duì)景。廳西有“碧梧棲鳳”、“舊時(shí)月色軒”和“面壁亭”諸勝，以游廊相貫穿。游廊西端，是臨池旱船“畫舫齋”，樓名“松賴閣”。池北筑湖石假山，山上重巒疊嶂，濃蔭翠色，與“螺髻廳”、“小滄浪”、“金粟亭”等交相掩映。“畫舫齋”西過月洞門，有“湛露堂”和小院，是居宅進(jìn)入園林的入口。

　　關(guān)于“怡園”的藝術(shù)特色，爭(zhēng)議較多。贊賞者以為，能廣泛吸取當(dāng)時(shí)蘇州名園之長(zhǎng)，融以往造園精華于一體，堪稱清代晚期園林藝術(shù)之精品。但也有人認(rèn)為，縱觀全園，雖串珠綴玉，集仿名園，卻無其本身的特點(diǎn)。

　　(七)曲園——為清末著名文學(xué)家俞樾的居所，建于清代同治十三年(公元1874年)。因位于住宅的西北角，地形呈曲尺形，而篆字中“曲.”字也被寫成“四”形，所以就根據(jù)花園的平面形狀命名為“曲園”。此外還有另外兩層較深的含義，其一是花園狹小，僅“一曲而已”;其二因當(dāng)時(shí)正值俞樾罷河南學(xué)政之職，賦閑歸里，因此用《老子》“曲則全”之意，取園名為“曲園”，并自稱“曲園居士”。

　　在此園的建造過程中，俞樾曾親自參與了規(guī)劃和設(shè)計(jì)。園中有“春在堂”、“認(rèn)春軒”、“樂知堂”諸勝，而以“樂知堂”為園中的主體建筑。“樂知堂”有“知足常樂”之意，是當(dāng)年舉行重要慶典的地方。“春在堂”是當(dāng)年俞樾會(huì)友及講學(xué)之處。堂名源自主人中舉后，在北京皇宮保和殿進(jìn)行復(fù)試時(shí)，答卷中的第一句話“花落春仍在”。這句話曾受到主考官的贊賞。堂后連一小軒，因園在西，而軒在南，故取自居易詩“認(rèn)得春風(fēng)先到處，西園南面水東頭”之意，題名為“認(rèn)春”。軒北雜蒔花木，屏以小山。山雖小，也不乏巖穴、峰巒，山上有蹬道，其側(cè)設(shè)“牡丹臺(tái)”，建“回峰閣”。越小山，過石洞，其東用竹籬圍成小院，內(nèi)作“艮宦”、“達(dá)齋”兩小屋，連以修廊。由“達(dá)齋緣廊”西行，折而南有環(huán)池小亭，名“曲水亭”。廊前一泓清水為“曲水池”。順廊再行至盡頭，又到“春在堂”。后來又在“春在堂”的西南，增建“小竹里館”。此園雖然不大，但兼有山水之勝，在當(dāng)時(shí)也是一座很有特色的書齋園林。

　　(八)鶴園——在蘇州城內(nèi)韓家巷。光緒三十三年(公元1907年)觀察洪鷺汀始建，未成而轉(zhuǎn)售龐氏，不久又歸嚴(yán)氏，到1922年建成。以俞樾所題“攜鶴草堂”而名其為“鶴園”。園在住宅西側(cè)，園門南向，臨街作門屋5間。門內(nèi)西北角出長(zhǎng)廊，蜿蜒曲屈，連接四面廳與大廳、梯形館而貫通全園。廊墻之間，圍合成若干小院，內(nèi)植雜花修竹，綴以峰石。園林中部建四面廳“枕流漱石”，其南與門屋遙相呼應(yīng)，彼此間周邊布置花木，使之疏朗明快。北側(cè)與大廳“攜鶴草堂”互為對(duì)景，其間鑿池如瘦鶴狀，向南收細(xì)延長(zhǎng)，有源頭深遠(yuǎn)之感。水口處，架石板平橋劃分水面，消除了集中式水池布置的單調(diào)。池岸駁砌湖石，形成富有變化的石組群，以增加高低相差不大的池山峰石的層次。池西梯形館，形制別致，重檐歇山，平面梯形，豐富了園景的豎向造型。由于園地規(guī)模不大，布置較為簡(jiǎn)潔，處理異于常規(guī)，周邊未予封閉，所以顯有開朗的特色。

　　(九)聽楓園——光緒年間，曾任蘇州知府的歸安人、金石書畫鑒賞家吳云，在蘇州城中金太史巷購地建宅，并在居宅的東北角辟地為園，名“聽楓園”。該園以“聽楓山館”為中心，西接“味道居”、“兩孽軒”，東連“平齋”，將園地分劃為南北兩半。“聽楓山館”東南，疊石為山，上建“墨香閣”，并用墻垣相隔，形成山上的“墨香閣”與山下的“平齋”相向的獨(dú)立小院。南北建筑，高下遙對(duì)，構(gòu)思奇特。自“平齋”出庭院，可沿石級(jí)上下“墨香閣”。閣西辟洞門通往鄰院假山，南折而西可循廊下山，亦可北折過小亭，沿石級(jí)曲折下山。“聽楓山館”前的庭院，大半用花街鋪地，游廊周邊間以小亭“待霜”、“適然”。假山之上，綠蔭扶疏，雜花掩映。北園在偏西北開鑿池堂。池北水榭，靜僻秀雅。池南筑土石假山，有逶迤小徑，錯(cuò)落花木。池西長(zhǎng)廊，間以半亭，可賞山水、池魚，為北部觀景佳處。全園緊湊，曲折幽深，以精致玲瓏見長(zhǎng)。

　　(十)暢園——為清末小型宅園中山水處理上乘的作品之一。園在廟堂巷，西部是居宅，東南面巷辟門。門廳內(nèi)是一方天井，對(duì)門是“桐華書屋”。由于書屋位置局促，便于其東西向?qū)⑸矫姹匍L(zhǎng)窗，成為正立面，使人們循回廊過書屋時(shí)，園中景色就展現(xiàn)在了眼前。園以水池為中心，池形南北狹長(zhǎng)，偏南筑低平的小島，用曲橋與兩岸相連。池岸多用湖石駁砌，參差錯(cuò)落，繞有情趣。園內(nèi)疏植花木，建筑沿周邊布置。“桐華書屋”東北出長(zhǎng)廊，其北是六角“延暉成趣亭”，再北為“憩間”方亭。此亭構(gòu)筑極有巧思，選用江南已很少見的懸山屋頂，步柱落地，前檐用垂柱，與其下短欄相呼應(yīng);亭內(nèi)后壁裝大鏡，有畫舫情趣。又北置方形小屋，三面安合和窗，與“憩間”形成虛實(shí)對(duì)比。過小屋即為園林主廳“留云山房”前的露臺(tái)。露臺(tái)西端，自“留云山房”側(cè)室前設(shè)曲廊，向南與“滌我塵襟”相連。“滌我塵襟”是一座山面臨池的建筑，山墻滿裝合和窗、吳王靠。南出游廊外，砌粉墻，開漏窗。出半亭月洞門，其南是歇山“方亭”和湖石假山。山下構(gòu)洞窟，山上建“待月亭”?？捎煞酵ろ樓壬?ldquo;待月亭”，也可人洞緣石級(jí)登臨。沿“待月亭”東的“爬山廊”下行，又能回到“桐華書屋”。此園建筑較多，但處理細(xì)膩，比例、尺度掌握較好，所以景物豐富而不凌亂，山石花木不多而十分精當(dāng)。是為當(dāng)時(shí)最為精美的小型園林。

　　(十一)殘粒園——在蘇州城內(nèi)裝駕橋弄。建于清末，為揚(yáng)州鹽商居宅的一部分，1929年歸畫家吳侍秋。園在宅東，面積僅144平方米。因園地狹小，故取李商隱詩“紅豆啄殘鸚鵡粒”詩意，題名“殘粒園”。小園以宅后月洞門“錦窠”為入口，內(nèi)以水池為中心。池岸駁砌湖石，石磯挑向水面，花壇、雜樹沿邊布置，錯(cuò)落種植天竹、臘梅、桂花。墻面開漏窗數(shù)方，蔓以藤本植物。池西疊湖石壁山，下筑巖窟，穿窟磴道可上至山頂半亭“栝蒼亭”。此地既是俯瞰全園的觀景佳處，又為園景的構(gòu)圖中心之一。此園在空間的組織上極為成功，利用半亭、假山、花壇、水池等的高低錯(cuò)落，以及適宜的尺度，進(jìn)行有機(jī)組合，使景物緊湊而富有層次。

　　(十二)萬氏花園——位于蘇州城內(nèi)王洗馬巷。始建于清末，曾為任氏所有，后歸萬姓?；▓@在府宅之東，北側(cè)有花廳為園中主體建筑。南鑿方塘“小墨池”，池北堆山，環(huán)以游廊、半亭，點(diǎn)綴花木，頗具清幽之致。花園東南，用復(fù)廊隔出一處為書齋庭園，深藏不露，極為雅致。園內(nèi)書房居中，并作東西向布置;西部辟小庭，內(nèi)植丹桂，綴以峰石。南北接游廊。東面是主體庭園，靠東墻堆土為小岡，上用湖石構(gòu)筑花臺(tái)、樹池及巖洞。小岡南端建亭，可循斜廊通往書房，亦可沿石級(jí)磴進(jìn)入山洞。因花園面積不大，所以書房出東西用長(zhǎng)窗，以便出入園庭;南北兩山墻安半窗，做成四面廳的形式。這不僅令建筑變得空靈，避免了小園的壅塞局促，同時(shí)也使室內(nèi)四面有景可觀。書房庭院雖小，但景物豐富，迂曲而有層次，加之建筑、花木、山石的比例和尺度適宜，使這一深宅之中的小園，顯得精美而富于變化。