荷花的觀賞點可遠眺，亦可近賞。遠觀荷花的群體美、空間美、朦朧美。游人隔岸觀荷，紅花碧葉，綠蔭垂絳，展現(xiàn)了層次感和空間感。而近賞荷花，則是品其個體美，觀其姿態(tài)美。此外，風荷和雨荷又能夠令人從聽覺、嗅覺多感官地去體味荷花的景觀美，空間層次豐富。

　　一、視覺

　　1)遠眺

　　《愛蓮說》中“可遠觀而不可近玩焉”，表達了作者對蓮花的鐘愛和尊重。乾隆皇帝在南巡時，路過揚州荷浦薰風一景時，吟出“滿浦紅荷六月芳，慈云大小水中央”的詩句，遠眺荷葉似云朵大大小小地層疊在湖水中央，盛夏時節(jié)，紅色的荷花競相開放，猶如紅色煙霞點綴在綠色慈云中間，美不勝收。很好地描繪了遠眺荷景之群體美和朦朧美。

　　宋代的周邦彥則用“水面清圓，一一風荷舉”描繪微風襲來，遠眺荷葉如碧波一般層層蕩漾，景觀空間層次豐富，令人心曠神怡。

　　2)近賞

　　(1)近距離觀花。“四面綠蔭少紅日，三更畫船穿藕花”(宋·陸游)，描繪了夏日畫舫船只在荷花叢中穿梭，近距離地觀賞荷花花朵的美艷嬌嫩，“綠竹含新粉，紅蓮落故衣”(唐·王維)，如果把遠眺的荷花比作大家閨秀，那么近賞的荷花久如小家碧玉般令人憐愛。

　　(2)近距離觀葉。畫舫船只形式在荷塘中，“貼波不礙畫船搖”，層層荷葉向船兩側(cè)慢慢退去，一陣風來，“多少綠荷相依偎，一時回首背西風”(唐·杜牧)，荷葉交疊在一起，葉背示人。小雨襲來，“卻是池荷跳雨，散了珍珠還聚”(宋·楊萬里)，生動的描繪出近距離觀賞荷葉的色澤、脈絡，看著雨珠在荷葉上散了又聚，趣味無窮。

　　(3)近距離觀果。到了蓮子成熟的時候，“江南可采蓮，蓮葉何田田”，又可近距離觀果，蓮蓬輕盈地挺立在荷花中心，每一顆蓮子都似好奇的眼睛透著花瓣好奇地觀察這朦朧的世界，“旋折荷花剝蓮子，露為風味月為香”(宋·蘇軾)，采擷一把蓮子，聞著淡淡的幽香，體味口齒間的清爽余香，更是回味無窮。

　　因此不論是遠眺還是近賞，荷花所營造出的景色都時時變化，步移景異，呈現(xiàn)出多空間、多層次的景觀效果，令人挪不開眼，不忍離去。

　　二、聽覺

　　宋代詩人杜衍在“一陣風來碧浪翻，珍珠零落難收拾”中描繪了雨中賞荷的獨特意境，經(jīng)過雨水的洗禮，田田的荷葉碧浪翻滾，雨滴如珍珠一般，“大珠小珠落玉盤”，迸發(fā)出清脆的聲音，掛在青翠碧綠的荷葉邊緣，光彩奪目，妙趣橫生。

　　唐代詩人韓愈則在詩句“從今由于君須記，來聽蕭蕭打葉聲”表達了其對雨荷的熱愛，才剛剛種荷，便已想聽荷，不欲觀花卻欲聽聲，可見雨點落在田田荷葉上帶來的悅耳聲音，是多么的令人神往。也看出古人對荷花的喜愛已不僅僅停留在視覺上而已，打動人心扉的樂聲更是荷景帶給人們的多重景觀感受。

　　三、嗅覺

　　荷景不僅視覺和聽覺能滿足人們的需求，還從嗅覺上沁人心脾。宋代歐陽修這樣寫到：“荷深水風闊，雨過清香發(fā)”。水面上綻放著朵朵荷花，雨后清風徐來，四周都彌漫著陣陣幽香，“風吹落瓣飄紅去，徐吐幽香入百家”，清新?lián)浔?，心馳神往。

　　唐代詩人唐彥謙更是用“世間花氣皆愁絕，恰是蓮香更惱人”的詩句來表達其獨愛蓮，世間的其他花香他都不在意，唯獨對幽幽蓮香的美好存在追求和向往?？梢娀ㄏ阍趫@林造景中的重要性，讓人們舒適放松寧靜的幽香，似有似無，似遠似近，不過于濃郁，不過于招搖，僅憑一縷幽香，清新雅致，俘獲眾人的心。